Стилістика кантонської опери юецзюй у фортепіанних творах Чена Пейксуна: особливості виконавського втілення

Зі світової музичної спадщини

Анотація

Актуальність пропонованої розвідки зумовлена зростаючим у світі інтересом до китайської музики, її мета – допомогти майбутньому слухачеві та виконавцю цієї музики в опануванні фортепіанних творів видатного китайського композитора Чена Пейксуна. Статтю присвячено зв’язкам фортепіанної творчості Чена Пейксуна з національними традиціями музично-театрального мистецтва культурного центру китайської провінції Гуандун – міста Кантон. Їх особливості знайшли відображення в низці фортепіанних п’єс майстра: «Продаж бакалії», «Пристрасне весняне бажання» (оp. 5), «Удар грому під час посухи» (оp. 6), Варіації «Політ двох метеликів» (оp. 7), «Осінній Місяць над тихим озером» (ор. 17), «Текуча вода» (ор. 19). Стилістика кантонської народної музики характеризується витонченістю та багатством тембрових характеристик. У фортепіанній музиці Чена Пейксуна ці риси позначаються, насамперед, в її ладових особливостях і характерних мелодичних зворотах, у самих основах музичної мови композитора – кантиленності та звукозображальності, що сягають корінням у глибини національної музичної традиції. Виявлено принципи роботи Чена Пейксуна з національним матеріалом, який отримав яскраве нове життя в особливостях фортепіанної фактури, тембрових характеристиках музичного тематизму його п’єс. Розглянуто комплекс виконавських завдань, спрямованих на подолання піаністичних труднощів як у мініатюрах, так і в розгорнутих концертних творах композитора.