«Chanson triste» Анрі Дюпарка – Жана Лагора: у пошуках художньої досконалості
Розділ 1. Західноєвропейська музика ХІХ – початку ХХ століття
Анотація
Специфіка ідеалу художньої досконалості Анрі Дюпарка, обумовлена своєрідністю його особистості, досі залишалася поза сферою наукових інтересів дослідників. Однак перфекціоністські переконання французького композитора, з одного боку, зумовили його зіркові досягнення, з іншого – спричинили трагедію його життя і художньої спадщини. Тому вивчення подробиць життєтворчості А. Дюпарка та його естетичних переконань становить значний дослідницький інтерес, який посилюється обумовленістю його поглядів загальним контекстом художнього життя Франції кінця ХІХ століття, з її тяжінням до вишуканого естетизму, коли перфекціонізм набуває значення творчого методу в передових літературно-мистецьких колах. Вочевидь, жанр mélodie у принципі відповідав уявленням А. Дюпарка про досконалість у музичнопоетичному мистецтві, бо саме з ним він пов’язував своє творче натхнення протягом багатьох років. Наукову новизну цього дослідження обумовлює його мета: на основі аналізу першої mélodie А. Дюпарка «Chanson triste» («Сумна пісня») на вірші Ж. Лагора та історичного контексту її створення розкрити сутність перфекціонізму як творчого методу музично-поетичного мистецтва доби fin de siècle та специфіку індивідуального прояву перфекціонізму в обох митців, а також виявити особливості художнього ідеалу французького композитора. Методами дослідження стали історико-контекстуальний, біографічний, аксіологічний, жанрово-стильовий. Приклад «Chanson triste» дає підстави для висновку, що специфічною рисою перфекціонізму як засобу досягнення досконалості, в контексті французького музично-поетичного мистецтва fin de siècle, є, насамперед, ідеал гармонічного синтезу слова й музики, що виявляється в поезії як «омузичення» словесного тексту, тоді як в музиці – у гнучкій інтонаційній виразності, що підкреслює красу й зміст поетичного слова. Якщо в поезії Ж. Лагора творче служіння перфекціонізму не мало згубних наслідків, то в мистецтві А. Дюпарка воно набуло хворобливих форм у вигляді нескінченного автоцензурування; як результат – ним була знищена низка закінчених талановитих творів як таких, що не відповідали його ідеальним художнім уявленням. «Сумна пісня» – взірець раннього стилю А. Дюпарка – не зазнала руйнівного впливу перфекціонізму і постає як втілений художній ідеал французького майстра.
Посилання
2. Anderson, K. (2004). Henri Duparc (1848–1933) Songs. (Booklet notes). In Henri Duparc: Chansons – Songs for Voice and Piano. (CD). Paul Groves, tenor, Roger Vignoles, piano, (pp. 2–3). Toronto, Canada: Naxos Right International, Ltd. Retrieved from https://booklets.idagio.com/0747313221929.pdf [in English, French].
3. Banville, T. (1972/1872). Petit traité de poésie française [Small treatise on French poetry] (Reprod. from the ed. of: Paris: A. Le Clère, 1872). Paris: France-expansion. https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k50423r/f4.item [in French].
4. Besingrand, F. (2019). Henri Duparc. Paris: Bleu nuit éditeur. (Coll. «Horizons», no 69) [in French].
5. Besingrand, F. (2021a). Henri Duparc: l’art de la mélodie [Henri Duparc: the art of melody]. (Part 1). Classicagenda. https://classicagenda.fr/henri-duparc-melodie/ [in French].
6. Besingrand, F. (2021b). Henri Duparc: une musique pour “émouvoir l’âme” [Henri Duparc: music to “move the soul”] (Part 2). Classicagenda. http://www.classicagenda.fr/henri-duparc-emouvoir-ame/ [in French].
7. Besingrand, F. (2021c). Henri Duparc: des combats intérieurs [Henri Duparc: inner struggles]. (Part 3). Classicagenda. https://classicagenda.fr/henri-duparc-combats-interieurs/ [in French].
8. Corbellari, A. (2011). Subjectivité et objectivité dans la mélodie française des XIXe et XXe siècles. [Subjectivity and objectivity in French melody of the 19th and 20th centuries]. https://journals.openedition.org/narratologie/6485 [in French].
9. François-Sappey, B., & Cantagrel, G. (1994). Guide de la mélodie et du lied [Guide to mélodie and lied]. Paris: Fayard [in French].
10.Heregger, A. “Je vis dans le regret de ce que je n’ai pas fait”. Henri Duparcs “Mélodies”: Quellenstudien und Analyse [“I live in regret for what I didn’t do”. Henri Duparc’s “Mélodies”: source studies and analysis]. (PhD diss.). University of Music and Performing Arts Graz. Graz. (PhD diss.). Universität für Musik und darstellende Kunst Graz. Graz.
11.Kudriavtsev, V. (2021). Chamber and vocal work of J. Massenet: genre and style dominants. (PhD diss. ). Kharkiv I. P. Kotlyarevsky National University of Arts. Kharkiv [in Ukrainian].
12.Lahor, J. (1909). Œuvres choisies, Précédées d’une biographie [Selected works, preceded by a biography]. (Préface Dr. S. Rocheblave). Paris: Librairie des annales politiques et littéraires. https://archive.org/details/oeuvreschoisiesd00caza/page/n21/mode/2up?ref=ol&view=theater [in French].
13.Lethel, Ph. (2024). Duparc, Henri. Durand-Salabert-Eschig. Universal Music Publishing Group. https://www.durand-salabert-eschig.com/en-GB/Composers/D/Duparc-Heri.aspx [in English].
14.Milanina, A. (2023). Musical and Poetic Symbolism of «Poème de l’Amour et de la Mer» by M. Bouchor – E. Chausson. National Academy of Managerial Staff of Culture and Arts Herald, 1, 326–331. DOI: 10.32461/2226-3209.1.2023.277691 [in Ukrainian].
15.Nechepurenko, V. (2017). Symmetry of poetic and musical texts in H. Fauré’s mélodie “Prison” based on P. Verlaine’s poem. Kyiv musicology, 55, 216–228 [in Ukrainian].
16.Nerval, G. (1987). Les Vieilles Ballades françaises, La Sylphide [Old French Ballads, La Sylphide]. Paris: Gallimard [in French].
17.Northcote, S. (1949). The Song of Henri Duparc. London: Dennis Dobson [in English].
18.Rigault, J.-L. (1987). Les mélodies de Duparc. Autour de la mélodie française. [The melodies of Duparc. Around French melody]. Rouen [in French].
19.Roshchenko, O. (2019). Nataliia Savytska’s musicological acme on the way to musicological acmeology. National Academy of Managerial Staff of Culture and Arts Herald, 2, 328–332. DOI: https://doi.org/10.32461/2226-3209.2.2019.177709 [in Ukrainian].
20.Savytska, N. (2010). Age aspects of a composer’s creativity. (Extended abstract of Doctoral diss.). Ukrainian National Tchaikovsky Academy of Music. Kyiv [in Ukrainian].
21.Stricker, R. (1961). Henri Duparc et ses mélodies [Henri Duparc and his melodies]. (Thesis). Conservatoire national de musique. Paris.
22.Tiersot, J. (1931). La Chanson populaire et les écrivains romantiques, avec 96 notations musicales [Popular Song and Romantic Writers, with 96 musical notations]. Paris: Plon [in French].
23.Wagstaff, J. (2017). Henri Duparc (b. Paris, 12 January 1848 – d. Mont-de-Marsan, 12 February 1933). Chanson triste for voice and orchestra. https://repertoire-explorer.musikmph.de/wp-content/uploads/vorworte_prefaces/3017.html [in English].
24.Zharkih, T. (2022). Henri Duparc in the history of the mélodie genre. Aspects of historical musicology, 27, 97–111 [in Ukrainian].
25.Zharkova, V. (2009). A walk in the musical world of Maurice Ravel (in search of the meaning of the Author’s message). Kyiv: Avtograf [in Russian].
